比如ZARA，它的廣告投入很少，更多是依靠優勢地理位置將顧客吸引至店中，服裝款式迅速的更換，優越的地理位置，頗具特色的櫥窗設計和獨具一格的店內展示，都使得ZARA非常具有吸引力。通過運用大量視覺設計來營造品牌店鋪氣氛，并且通過這樣的形式向消費者進行傳導，利用陳列設計突出品牌視覺形象。
　　
　　而在倫敦，高檔時尚街區邦德街和斯隆廣場簡直是視覺營銷的圣殿，這里擠滿了幾乎所有國際一線品牌，高檔百貨店哈維尼可斯的櫥窗設計可以稱得上藝術創意之最，為了保持一種新面孔，這里常邀請一些新近嶄頭露角的藝術設計者設計櫥窗。
　　
　　中國視覺營銷起步較晚，“2000年，我們在國內推出視覺營銷概念時，常常會遇到將信將疑的目光�！表n陽說。
　　
　　“目前國內女裝銷售排前列的兩家企業更重視賣場的終端形象，它們對賣場布置進行精心策劃，甚至小到一塊地磚的材質和色彩。一個成熟品牌給人的第一感覺應該是具有高度美感的視覺享受”，深圳泛美職業培訓學校校長經常青也說，“這與國內很多服裝企業的做法不同�！�
　　
　　不知道經常青所說的兩家女裝企業中有沒有白領，不過這個北京女裝品牌的確非常重視視覺營銷，這從公司在北京藍色港灣風格別致的門店中就可見一斑，“不惜一切裝修門店”。公司董事長苗鴻冰說。
　　
　　“白領不同時期有不同的事務需要解決，先是配送，再是陳列”，苗鴻冰說，“如果賣場陳列不好，形象不好，銷售業績會出現問題�！�
　　
　　幾年前，白領曾經做了一個經典視覺案例。當時，網絡正是炙手可熱的時尚事物，白領用漁線做成網絡狀�！瓣惲性跈淮皟�，給人印象很深，讓人一眼看過去，就感覺到一種最前沿的時尚氣息，這就告訴了你的消費者，你是引領時尚的品牌。”苗鴻冰說。
　　
　　讓消費者看到品牌的核心價值和最想表達的內涵，終端所有的布置都是為了突出產品本身，韓陽也同意這樣的觀點，“很多商家喜歡在賣場放很多裝飾品，像假花、假草、花瓶等。有時這些東西放上去并不好，小配飾會喧賓奪主，起了反作用。必要的道具是需要的，但過多的道具反而會搶了產品的視線�！�
　　
　　除了展示出品牌內涵，品牌更看重的是如何產生效益。
　　
　　“這里有很多講究”，韓陽說，“比如超市標準的貨架為2.2米高，視線對齊的地方是最好的貨品陳列區間。該區域跟人的視線平行，拿取便捷。在這個位置陳列主推產品，是黃金陳列位置;再比如一雙鞋子，基本功能全都有，賣鞋子賣的就是感覺，是鞋子所展現出來的社會地位。所以，賣場終端更需要以強化顧客的視覺感受來輔助銷售。”
　　
　　而隨著視野和教育程度的不斷提高，作為時尚消費主力的80、90后，顯然是能否產生效益最重要的因素。
　　
　　韓陽曾為一個定位80、90后的珠寶品牌設計裝修方案，把原先呆板的木質外墻換成時尚、炫酷的紫黑墻體;放珠寶的托盤由米色的古典造型換成干凈的幾何形�！坝纱水a生的直接效果是顧客不再還價�！�
　　
　　因為這批消費者生活在一個物質豐裕的時代，幾乎每天都有品牌在與他們進行著親密接觸�！跋�費者懂得如何去消費的時代開始了，我們需要跟上他們的速度�！敝艹山ㄒ舱f。
　　
　　為此，美邦不但組建了一支龐大的研發團隊，每年推出七八千款產品，更組織核心設計人員赴法國、日本、香港和韓國等海外市場進行每年至少兩次的市場考察，并且參加法國第一視覺博覽會等各類國際專業博覽會。據說ZARA登陸上海的時候，公司還派出專人去研究它們店里的陳列細節。
　　
　　去年，公司推出火爆的MTEE系列以及和夢工廠合作的產品后，繼續深挖門店布局與視覺營銷策略。公司門店根據不同的主題式陳列，分為不同的分區，每個分區中有不同的款式，每個款式中不同的顏色，每個顏色不同的尺碼，這樣給予更多搭配的選擇與指導，從而尋找到了更適合自身品牌的門店布局與陳列風格，對于門店效率有明顯提升效果。去年上半年公司直營業務實現了13.21億的收入，比去年同期增長53%。
　　
　　不過在門店中，要使銷售最大化，只有“營銷”，是遠遠不夠的。
　　
　　惠普創始人之一大衛·派卡德說過：“營銷的重要性遠不止僅僅將其單獨留給營銷部門去做。”
　　
　　比如，“要判斷一款包是休閑風格還是時尚風格，其實很簡單：如果來買包的顧客穿著美邦來買你的包，那你的包就是休閑風格;如果她穿著秋水伊人，那你的包就是時尚風格。”韓陽說。
　　
　　顯然，這對導購人員提出更高的要求。