《娘要嫁人》研討會

蔣雯麗

嚴歌苓

正在北京、天津、東方、深圳四家衛視及央視一套下午檔熱播的電視劇《娘要嫁人》16日在北京舉行研討會。除了劇中主創王海斌、喬梁、嚴歌苓、蔣雯麗外，中國文聯副主席、中國電視藝術家協會主席趙化勇、著名作家、編劇王朝柱、著名文藝評論家李準、著名文藝評論家、中國傳媒大學藝術研究院院長仲呈祥、《人民日報》評論編輯室副主編董陽、北京大學影視戲劇研究中心主任陳旭光、《中國藝術報》副總編輯康偉、《光明日報》文藝評論版主編李春利、《文藝報》文藝評論部主編高小立等也到場參加。

研討會上，專家和各媒體負責人對《娘要嫁人》中的劇情及人物進行細致的分析，提出了各自的意見看法，雖然對此劇好評如潮，但針對劇中的細節發表不同評論。

編劇嚴歌苓：創作初衷希望女主角是浪漫單純的

編劇嚴歌苓第一個發表講話，她表示自己寫電視劇完全是誤打誤撞的，也沒有看過太多的電視劇，幾乎是朋友之間這么玩一件事就把它玩起來了，她在朔造齊之芳這個人物的時候，希望這個女主角是浪漫的、是單純的、是一個想為了愛情也為了孩子去嫁人。

“但是主要寫這個東西我是覺得等孩子長大的時候他們從不去探索父母在他們成長過程當中尤其是守寡這種父母，他們內心的情感，他們情感的磨難，從來這些孩子們都沒有探討過。尤其是中華民族這種從審美習慣也好，從我們的道德標準也好，一探討父母的情感就覺得是一個挺難以齒口的，一般在有的孩子以后還有情感世界，特別是有非常豐富的情感世界，非常錯綜復雜的情感世界，為這個事情感覺到羞恥。從我個人來說我是一個父母離異的孩子，在十幾歲到二十幾歲是經歷過很大情感上對父親母親情感世界怎么樣去走入，去接受，接受他們的情感。我就覺得人在任何一個年輕階段，任何一個人生階段都有享受情感，享受男女愛情的權力。特別是這種寡居的父母我想塑造這樣一位母親，他是非常不屈的母親，在自己情感世界上那種堅持，多次因為堅持而受到的磨難。黃誠堅促成這件事把我們大家都拉在一起，對我來說是很令我滿足的組合，令我感覺到欣慰的藝術的合作，所以我再次感謝蔣雯麗，感謝喬梁，希望我們將來還會有這樣的組織起來創作一部好作品。”

BTV電視劇中心主任張恒：《娘要嫁人》是生活劇里最好的劇本

《娘要嫁人》目前還有兩天就播出完畢，BTV電視劇中心主任張恒表示，此劇是今年在北京電視臺播出的最好的劇，確切的說這是生活劇里面最好的一部劇本，張恒再三感謝劇組能創作出這么優秀的電視劇。

“感謝主創，咱們這個劇組，其實我來之前主管主任嚴澍也說感謝我們主創團隊創作的態度，因為這個劇我印象中在我們這是留50集的口，最后播出46集，在此之前主管主任覺得這個劇要更精益求精，還要再刪，刪到滿意為止，最后也給我留下一定的困難，但是我想給大家給觀眾奉獻了一個好劇。現在從錢的角度說四集就小千萬了，這是他們創作的態度。第三個是感謝天津等我們的同行來買這樣的劇來播出，剛才也聽到了幾位主創的講話，一會兒聽專家的講話我和我們嚴澍主任聽大家的意見的，將來也希望北京臺給北京和全國的觀眾可以貢獻更好的劇。”

北京大學影視戲劇研究中心主任陳旭光：劇情拖長略顯不足

北京大學影視戲劇研究中心主任陳旭光在研討會上表示：《娘要嫁人》是今年一部比較重要的親情大戲，它是通過親情然后通過一個寡婦的情感生活和心靈生活，通過家庭來折射近30年的歷史。此劇還帶有一定的史詩性，它是通過一個寡婦非常獨特的寡婦的心靈折射歷史和發展，所以它是一個心靈史詩劇，是年代戲，情感戲，婚姻家庭戲，女性題材戲種種電視劇類型和題材一種集大成。

“我覺得這一部片子的結構非常好，當然這肯定是得益于嚴歌苓女士的構架，圍繞一個女性四個男的，當然這男的又可以往外延伸，比如說他哥哥還有他下面的小輩但是緊緊圍繞這個中心，展開敘述就是一段接一段非常節奏，這個男的落下去了，那個男的又上來了，這個男的出局了那個男的又進來了。蔣雯麗的表演可以說是一個人撐起了非常重要的戲，同時其他幾個基本點也都不弱，幾個男性雖然是作為配角但是各自的特點非常的鮮明，比如說于榮光的穩重和堅韌，還有李立群他演的也很老道，有質樸官場智慧的塑造。除了中心以外幾個基本點都不弱，所以我覺得在結構和敘事上就是把整個電視連續劇給它撐的非常穩重，非常有節奏，有懸念可以促使人不斷往下看。”

“還有一些略略不足的地方，我感覺還是略長了一點，因為好像是刻意往下托，一定不讓她結婚，看電視劇有時候也會有情節疲勞，有時候就覺得時間拖的比較長，還有一些跨了這么三個年代，一些細節的化妝，還有蔣雯麗扮演的齊之芳她性格方面微妙的文化，各個時代肯定都會不一樣，這方面其實我覺得還可以再強化，包括細節，包括化妝。另外還有一個有的地方有一點喧賓奪主，這個嫂子太壞了，孩子們的愛情瓜葛包括大女兒那個男朋友是有精神問題的，當然這都是美中不足的，我就談這些，總之這是一部非常重要的家庭心靈史詩大片，祝賀這一部劇。”

《光明日報》李春利：中國式的母愛 細節上有些不足

《光明日報》文藝評論版主編李春利在發表對《娘要嫁人》的看法時。強調他不同意這部戲的一句廣告詞的用法。“用一個寡婦和三個男人的故事，我覺得好像應該改一改，改成單身母親和三個男人的故事，我為什么強調這個母親的概念呢，我覺得她不是一個普通的寡婦，她是一個母親，所以我覺得她為了愛孩子選擇了犧牲，這樣一個母親形象在這一部戲劇里面讓我印象深刻，為什么叫中國式的母愛呢？我覺得母親困難時期說為喂飽我的孩子我就嫁給人了，在動蕩年代誰上孩子有好的結局就嫁給誰，所以對于孩子的愛，對于孩子的成長和內心渴望之間選擇永遠是孩子，這樣一個母親是一個典型的中國式的母親。寫這么一個傳統母親，是一種內心的傳統以外，外在形象和以往母親形象也不一樣她是內心很浪漫的女人，很有風情的女人，有能力也有魅力得到她屬于的一切，但是為了孩子也選擇放棄，這個女人是有尊嚴的女人，無論多苦都撐這。在丈夫犧牲以后對著鏡子梳妝，打起精神來撐起這個家，這個對鏡梳妝出現過很多次，對自己的形象，對自己生活是有要求的，對品質是有要求的，無論是多苦都要堅持自己生活方向而且堅持自己做人的尊嚴。”

“我非常喜歡這一部戲，既然是研討就跟導演，就是跟主創有一點點探討，也算是一點點挑刺。我覺得在一些細節上還是有一些不滿足，比如說舉個例子關于饑餓，我記得有一個場景就是肖叔叔帶來餅干，分給三個孩子吃餅干的時候，我覺得這孩子不是餓了一兩天了，是餓的很久了，現在的狀態好像跟我們現在孩子發餅干是一樣的，可以不可以跟導演商榷就是孩子狼吞虎咽的吃，這個餅干在他們手里面是什么呢，我覺得肯定是馬上就吃下去的，可能某一個孩子拿這個餅干添一添當糖來吃更讓人揪心，因為導演這里面有關于餅干的鏡頭，不要在交代饑餓這場戲時候做這個文章，要在每一個情景，每一個人物，每一個氛圍里面突出這個東西就會非常的美麗。”

中國文聯副主席趙化勇 為上年紀的人打開了回憶的閘門

中國文聯副主席、中國電視藝術家協會主席趙化勇看了《娘要嫁人》后有幾個感受，第一個就是這部劇播出為5、60歲以上年紀人打開了回憶的閘門。“看了這一部電視劇以后我想50歲以上的人都有回憶當年6、70年代他們生活狀態，他們的工作狀態，包括他們的家庭生活，就是打開了這種回憶的閘門，挺有意思的。同時也為現在的年輕人提供了一個普及當年的知識和補課的過程。如果說現在年輕人對于過去歷史一點不了解，就沒有一個完整的集成，所以我想這一部電視劇從這方面起到一個很好的作用。”

“個人感受也是人到了老年之后一直在想這個問題，就是父母親對于兒女的付出永遠是兒女還不上父母的，還不上來的，也不可能還上來的。但是父母根本不講究兒女的付出，對自己的兒女無怨言傾斜自己的愛，這一部戲看的時候可以從另外一個角度起到作用，做兒女如何在你父母健在的時候，對你的老人多一點孝心，或者是再不好聽的話當你的父母還活著的時候，這活著可能是生病了躺在床上不能動了如何盡你的孝道，年輕人能不能完全做好可能不可能，但是至少可以想想這個問題”。

“同時我還在想今天來了很多媒體，如果說把這些專家的意見看法可以報道出去，可以對觀眾產生很大的作用，因為觀眾在看這一部電視劇的時候未必想到這么多，未必想到這么全，如果媒體可以把專家的意見報道出去，盡可能多報道出去，對于如何理解這一部電視劇從中吸取一些好的東西或者是影響自己今后的生活可能會取得更好的作用。”