“把專業(yè)的事交給專業(yè)的人去做。”中國家紡設計中心主任徐行健一直堅持要把畫稿設計交給專業(yè)的家紡設計工作室去做。他認為，設計工作室數(shù)量的多寡在某種意義上反映出一個產(chǎn)業(yè)的繁榮程度。家紡產(chǎn)業(yè)尤其如此，因為家紡產(chǎn)業(yè)本身就是一個設計產(chǎn)業(yè)、一個時尚產(chǎn)業(yè)。

　　家紡工作室如雨后春筍

　　應該說，中國家紡設計發(fā)展到今天已經(jīng)顯示出翻天覆地的變化，設計水平的日益提升、設計院校的不斷涌現(xiàn)、設計大賽的次第舉辦……所有這些鐫刻了家紡設計前行中不可磨滅的印跡，然而，這并不是家紡設計發(fā)展的全部，只能說是階段性的過程。

　　我們看到，羅萊、富安娜等一批領(lǐng)袖品牌，以強勢的姿態(tài)掌控了家紡設計界的話語權(quán)，他們培養(yǎng)出的設計師甚至成了家紡界你爭我奪的“鉆石皇冠”，放眼國際家紡市場，企業(yè)培育知名設計師是非常必要的，但真正暢銷的產(chǎn)品還是出自專業(yè)的設計工作室。

　　從大批家紡品牌把畫稿交給為數(shù)不多的設計工作室來設計這件事就可以看出，設計市場的無形杠桿正在發(fā)揮著潛移默化的作用。

　　朱曉輝，80后的上海姑娘，只身一人來到南通通州創(chuàng)業(yè)。兩年時間，把一間小小的家紡設計工作室做得風生水起，國內(nèi)外訂單更是如雪片般飛來，她創(chuàng)立的灰姑娘家紡設計工作室成了許多家紡品牌踏破的高地，公司的設計訂單排成了長龍。

　　馬志榮，南通三月視覺設計工作室創(chuàng)始人，一個曾經(jīng)被行業(yè)誤讀的人，因為他的大膽設計、沉著癡迷以及放蕩不羈。而如今他儼然成為最被人熟知、最貼近市場的設計大師之一。在今年的中針會上，由他設計的品牌展位共計六七家。而他旗下的三月視覺設計公司更是給業(yè)界帶來了低碳思考，48平方米的純白空間，以“鳥語”為主題，用親和、樸實、風趣而又頗具創(chuàng)意的口吻，向業(yè)界表達了對低碳概念的理解及觀點，引發(fā)了人們對家紡設計未來的思考。

　　吳海燕，中國家紡設計界的泰斗，把教學研究與市場指導相結(jié)合的代表人物。有人曾這樣評價吳海燕，說她是一個矛盾體，在時尚界她是一個學術(shù)性最成功的設計師和教授，但在商業(yè)領(lǐng)域她又是一名精神獨尊與浪漫激情遭遇淺陋市民趣味的失落者，作為教授和職業(yè)設計師，游走在市場中間，她更像一名殉道者，給人們帶來品質(zhì)和審美，為人們生活的藝術(shù)化而跋涉。而這個評價還停留在兩年前；今天，吳海燕正是通過自己的路，告訴人們：矛盾不僅是對立的，還有統(tǒng)一的一面。在上海家紡博覽會期間，吳海燕工作室的展位上總是人頭攢動，由于爭相購買由其工作室出版的流行趨勢預測體系發(fā)布手冊的人過多，甚至需要保安來維持秩序。

　　這些都是家紡設計界成功人士的代表，他們無論在行業(yè)上揚還是低落的時候總是堅守著自己的設計領(lǐng)地，與行業(yè)共成長。當然，苦心經(jīng)營總會換來甜蜜的結(jié)果，他們在家紡領(lǐng)域掙得盆滿缽滿。

　　家紡設計的IT式思考

　　現(xiàn)象表明，家紡設計工作室的迅速崛起，不僅是國際家紡行業(yè)的順勢所為，也是大工業(yè)設計發(fā)展的必然要求。大工業(yè)設計要求每個環(huán)節(jié)更加細化與嚴密，專業(yè)設計人才能夠在專業(yè)領(lǐng)域發(fā)揮到極致，家紡優(yōu)秀品牌雖然擁有了所謂值得驕傲的設計師，但他們總會受制于時間、金錢、管理規(guī)范等各種條框的制約，與資金充裕、團隊精良、時間充沛、靈感活躍的專業(yè)設計工作室無法相提并論，而且經(jīng)過市場的檢驗，設計工作室產(chǎn)生的作品總能適銷對路，往往能夠引起消費者的共鳴，從而產(chǎn)生有效的購買力。IT領(lǐng)域有個值得借鑒的現(xiàn)象，蘋果創(chuàng)始人喬布斯因為工業(yè)設計讓整個世界為之癲狂，他讓人們重新審視設計的強大力量，并真切感受到設計并非虛無飄渺的東西，而是能夠改變?nèi)说男袨闋顟B(tài)，影響著千家萬戶的生活。家紡設計界亦是如此，家紡產(chǎn)品的設計離人們也是如此之近，甚至是貼膚之親，家紡產(chǎn)品設計應該從使用者立場的出發(fā)，而并非像部分傳統(tǒng)織造商那樣進入“工程師設計給工程師用的”設計誤區(qū)，推出不斷刺激消費者體驗的產(chǎn)品，掌握消費者想要的東西，刺激用戶生成購買欲望。或許，未來的家紡設計能夠顛覆家居的生活狀態(tài)，但愿這種情景的出現(xiàn)不是一種偶然結(jié)果。

　　現(xiàn)今，中國的家紡設計師不僅通過各種途徑悉心收集著來自遠方的種種藝術(shù)信息，而且步履匆匆時常出現(xiàn)在許多歐美時尚之都的藝術(shù)天地之中。先是作為尋訪者、觀摩者、游學者，后是作為參與者、展示者、主持者。廣泛的瀏覽與深刻的洞悉，使自身獲得了更大的自信和更多的感悟。

　　“設計師先要‘養(yǎng)眼’，然后才能嫻熟地使用國際流行語言表述民族的獨特審美情趣，才能嫻熟地使用民族傳統(tǒng)元素展現(xiàn)國際的共同審美趨勢，只有這樣才能達成中外真正的對話，中國設計也才能具有真正的國際價值。”設計大師吳海燕這樣認為。

　　“設計師群體顯得越來越浮躁和漫不經(jīng)心，而我們有沒有問過自己：我是一個合格的設計師嗎？什么樣的設計師才稱得上是合格的呢？我認為合格的設計師首先要有自己的思想，有激情和夢想，有崇高的理想和目標，對社會有責任感和使命感。因此，我們要從思想上去改變設計師的慣性思維。只有做一個有思想的設計師，才能從根本上提高設計質(zhì)量；只有設計思想水平提高，才能促進真正設計質(zhì)量的提高。”這是設計大師喬布斯彌留之際的感言，或許對家紡設計界也是一種思考。